Al igual que la mayoría de las gaitas
del mundo, la Gaita de Boto Aragonesa, afina sus bordones (bordón y bordoneta)
en la misma tónica del clarín. Hoy en día, el clarín de la gaita aragonesa está
afinado en DO. La bordoneta afina en la misma octava del clarín, y el bordón,
dos octavas más bajas que el clarín.
Pocas son las gaitas que llevan en sus
bordones llaves u otros sistemas (doble clarín,...) que permiten a su tañedor, cambiar
la afinación del acompañamiento o incluso acompañar rítmicamente a la melodía
con el acorde que le interese. Entre ellas está la Ulleam Pipes (Irlanda), la
Mussete de Cour (Francia), Northumbrian Pipes (Norte de Inglaterra) o la
Zampogna (Italia).
Antiguamente, los gaiteros aragoneses
tocaban casi todo su repertorio en Do mayor. Muy poco en modo menor, la mayoría
en Re menor, puesto que así solamente encontraban en su armadura el Sib y evitaban
tener que hacer las horquillas para conseguir el Mib y el Lab (no sabemos si
para tocar en Re menor afinaban los bordones en RE o los tapaban). Y una
pequeña parte del repertorio era en Fa mayor.
Hoy día se ha evolucionado bastante y
con la afinación de los bordones en DO, somos capaces de tocar en los tonos DO
y FA, ambos en sus modos mayor y menor, y además, en algunos de sus modos
gregorianos. Cabe destacar que en los dos modos de la tonalidad de FA, los
bordones estarían afinados en la 5ª (dominante) y no en la tónica.
Por
tanto, la parte de repertorio tradicional aragonés está claro que ha bastado y
basta con afinar los bordones en DO, y lo que se ha evolucionado ha sido para
poder tocar en los modos menores de DO y FA, haciendo horquillas para conseguir
los bemoles. Para más evolución, algunos luthiers aragoneses han practicado al
clarín un agujero posterior para el
pulgar de la mano derecha, que al destaparlo podemos obtener el Mib muy bien
afinado.
Con la llegada del nuevo repertorio de
los compositores actuales, vemos con todo lo anterior, las limitadas
posibilidades de los bordones de la gaita de boto tocando en tonalidades
relativamente fáciles para la digitación del clarín, a no ser que los tapemos y
suene exclusivamente el clarín. A veces, y cuando tocan varias gaitas juntas, cosa
poco tradicional pero si cada vez más usual, puede resultar útil o bonito,
tapar los bordones y hacer armonías con las diferentes gaitas, e incluso
incluir alguna gaita en SOL que abarque más notas por debajo de la tónica del
clarín en DO. Pero la mayoría de las veces, esto resulta complicado y todavía
más complicado de afinar y ajustar.
En la siguiente tabla se muestran las
alteraciones de algunas de esas tonalidades relativamente fáciles de ejecutar
con el clarín de la gaita aragonesa:
Tonalidad
|
Armadura
|
La
menor
|
Natural
|
Re
menor
|
Sib
|
Sol
menor
|
Sib,
Mib
|
Sib
mayor
|
Sib,
Mib
|
Mib
mayor
|
Sib,
Mib, Lab
|
Lab
mayor
|
Sib,
Mib, Lab, Reb
|
Sol
mayor
|
Fa#
|
Como se ha comentado, algunos
autores componen sus canciones para gaita en algunas de las anteriores
tonalidades relativamente fáciles. Nos encontramos con que, para interpretarlas
y hacerlo como se debe hacer, tenemos que tapar los bordones. Como mucho si
logramos afinarlos en RE, solucionaríamos la tonalidad de Re menor y la de Sol
menor (notar que en este modo de Sol, estaríamos afinando los bordones en la
5ª).
Pero cuidado, a veces, y más los
gaiteros con pocos conocimientos musicales o poca experiencia, suelen tocar en
algunas de las anteriores tonalidades, sin tapar los bordones, lo cual, además
de disonar, es erróneo. Y es erróneo puesto que los bordones deberían estar
afinados en la tónica de la pieza que estemos interpretando o de forma opcional
en la 5ª.
Para “solucionar” algunas de esas
tonalidades, podemos utilizar un diseño de bordón y/o bordoneta un tanto
especiales. Son los llamados bordones “Solfa”, caracterizados por estar
afinados en FA, pero a los que se les habilita un agujero, cercano a la copa,
que al destaparlo, da un SOL. Para el mecanismo de tapar-destapar ese agujero
de afinación en SOL, nos podemos encontrar desde un pequeño tapón de madera
adecuado al diámetro del orificio, hasta el juego de virolas, metálicas o de
madera, giratorias, que además de destapar el orificio, pueden dejar la
abertura adecuada para la afinación perfecta de la nota en cuestión.
Con la utilización de estos bordones
“Solfa” nos atrevemos a proponer unas soluciones.
“SOLUCIONES”
PROPUESTAS A LAS DISTINTAS TONALIDADES:
Antes de empezar debemos dejar claro
que con estas soluciones que a continuación se proponen, no se incita al
abandono de los bordones en DO o el abandonar el repertorio tradicional, sino
abrir un abanico de posibilidades tonales y modales, para el nuevo repertorio.
Pasamos pues a ver una por una y luego
veremos un cuadro resumen.
- TONALIDAD de FA, en sus modos
mayor y menor. Si acoplamos bordón y bordoneta “Solfa” a nuestra gaita,
perfecto. Pero no sería adecuado para la tonalidad de DO. Por tanto, se
propone, bordón FA y bordoneta en DO. Cuando queramos tocar en FA,
perfecto, pero cuando queramos tocar en DO taparemos el bordón puesto que
si no, estaría afinado en la 4ª, dejando la bordoneta sonando en DO.
- TONALIDAD DE RE modo menor. Se
propone realizar a bordón y bordoneta en DO, sendos orificios (similares a
los realizados en los bordones “Solfa”) que al destaparlos nos dé la nota
RE (los llamaríamos entonces, bordones “Redo”). No obstante, con bordones
y cañas adecuados, podemos regular la afinación entre DO y RE, aunque
resultará incómodo para el gaitero, a mitad de actuación, tenga que ir regulando
para cambiar la afinación de los bordones e interpretar una pieza en
concreto.
- TONALIDAD DE SOL modo menor. Con
los bordones “Solfa” podemos destapar los agujeros y afinar los dos en
SOL. Pero también podemos poner la bordoneta “Redo”, afinándola en RE. ¡Impresionante!
- TONALIDAD DE SIb modo mayor. Afinaríamos
los bordones “Solfa” en FA, aunque así estaríamos afinándolos en la 5ª. No
suena del todo mal.
- TONALIDADES MIb mayor y LAb mayor.
Mejor dejar los bordones tapados e intentar realizar alguna armonía con
las demás gaitas. ¡Demasiado
complicado de afinar y ajustar!
- TONALIDAD DE SOL mayor. Tocar en
el modo mayor de Sol, requiere tocar con un sostenido, cosa que los
gaiteros aragoneses, no estamos acostumbrados, pero que realmente resulta
fácil. Por supuesto que nuestro clarín debe estar bien construido y darnos
ese Fa# afinado. La afinación de los bordones sería igual que en el modo
menor de la misma tonalidad, es decir, bordones Solfa afinados en Sol o
bien bordoneta Redo afinada en RE. Igualmente, ¡impresionante!
Bordón y bordoneta "Solfa" con tapones de madera.
Luthier: Paco Narro
A modo de resumen, vamos a incluir dos
cuadros, uno en base a las tonalidades tradicionales y otro en base a las otras
tonalidades que se proponen.
TONALIDADES TRADICIONALES
TONALIDAD Y MODO
|
ARMADURA
|
AFINACIÓN BORDÓN
|
AFINACIÓN BORDONETA
|
DO MAYOR
|
NATURAL
|
DO
|
DO
|
DO MENOR
|
Sib, Mib,
Lab
|
DO
|
DO
|
FA MAYOR
|
Sib
|
DO
|
DO
|
TONALIDADES PROPUESTAS
TONALIDAD Y MODO
|
ARMADURA
|
AFINACIÓN BORDÓN
|
AFINACIÓN BORDONETA
|
FA MAYOR
|
Sib
|
Bordón
Solfa afinado en FA
|
Bordoneta
Solfa afinada en FA o Bordoneta en DO
|
FA menor
|
Sib, Mib,
Lab, Reb
|
Bordón
Solfa afinado en FA
|
Bordoneta
Solfa afinada en FA o Bordoneta en DO
|
RE menor
|
Sib
|
Bordón Redo
afinado en RE
|
Bordoneta
Redo afinada en RE
|
SOL menor
|
Sib, Mib
|
Bordón
Solfa afinado en SOL o bordón Redo afinado en RE
|
Bordoneta
Solfa afinada en SOL o bordoneta Redo afinada en RE
|
SIb MAYOR
|
Sib, Mib
|
Bordón
Solfa afinado en FA
|
Bordoneta
Solfa afinada en FA
|
MIb MAYOR
|
Sib, Mib,
Lab
|
Tapado
|
Tapada
|
LAb MAYOR
|
Sib, Mib,
Lab, Reb
|
Tapado
|
Tapada
|
SOL MAYOR
|
Fa#
|
Bordón
Solfa afinado en SOL o bordón Redo afinado en RE
|
Bordoneta
Solfa afinada en SOL o bordoneta Redo afinada en RE
|
Bordoneta "Redo" con tapón de plástico
Luthier: Ángel Pueyo
CONCLUSIONES
Como
vemos, la cantidad de soluciones propuestas, y por proponer, pasan por ir
mezclando bordón y bordoneta de las distintas afinaciones.
En
particular, me decanto por una solución aplicada a grupos de más de una gaita y
que pasamos a comentar:
-
Varias
gaitas de boto con clarín y bordones en DO, y cuando tocamos en tonos “raros”
tapar los bordones. A ser posible, convertir los bordones en DO a bordones
Redo, practicándoles un orificio cercano a la copa para el cambio de tono e
incluirles un tapón o virola adecuados a su diámetro.
-
Añadir
a ese grupo, una o más gaitas con:
o
Clarín
en DO
o
Bordón
“Solfa”
o
Bordoneta
“Redo”, e ir afinándolos (sólo tapar o
destapar orificio de cambio de tono) en función de la armadura de la pieza que
se vaya a tocar.
-
Añadir
a ese grupo, una o más gaitas con:
o
Clarín
en SOL (para abarcar mucho mejor las notas de la segunda voz)
o
Bordón
y bordoneta “Solfa” o “Redo”, e ir afinándolos (sólo tapar o destapar orificio
de cambio de tono) en función de la armadura de la pieza que se vaya a tocar.
Hemos
visto que con una pequeña modificación de los bordones de la gaita de boto
(bordones “Redo”) o incluyendo un bordón “Solfa”, podemos abarcar un montón de
tonalidades y modos relativamente fáciles que, en un principio, teníamos
aparcados. Todo ello, embellecerá nuestras interpretaciones además de
enriquecer el repertorio para gaita de boto.
Bordón "Redo". Detalle del agujero y la birola giratoria de afinación.
Luthier: Paco Narro
F. Jesús López Báguena, octubre 2012