viernes, 11 de mayo de 2012

MODOS GREGORIANOS


La mayor parte de la música de los últimos siglos ha sido escrita en tonos mayores y menores, quizás por modas sonoras, sin embargo ya en tiempo de los griegos existían y se utilizaban otro tipo de escalas, con relaciones distintas entre notas consecutivas, para expresar distintos tipos de sentimientos.

Este pequeño artículo pretende ampliar la visión sobre el tipo de escalas existentes y dotarnos de recursos a la hora de estudiar o de componer una canción. Hay melodías tradicionales que son muy antiguas, nos dan matices sonoros diferentes, porque nos transmiten sonidos transmitidos por otras escalas de notas. 

Si recordamos, las distancias entre notas consecutivas en una escala mayor, empezando por la nota tónica, son:
1 1 ½ 1 1 1 ½

Y las distancias en una escala menor:
1 ½ 1 1 ½ 1 1


Una forma sencilla de poder identificar los distintos tipos de escalas o modos es a partir de la escala de Do mayor, ya que ésta no tiene alteraciones. Para obtener el modo I empezaremos por la nota C. Así tenemos  C D E F G A B C. 

Si empezamos la escala a partir de las demás notas sin alterar obtenemos el resto de modos:

Modo I: empezamos por la tónica C, y obtenemos C D E F G A B C       
Modo II: empezamos por la tónica D, y obtenemos D E F G A B C D
Modo III: empezamos por la tónica E, y obtenemos E F G A B C A B
Modo IV: empezamos por la tónica F, y obtenemos F G A B C D E F
Modo V: empezamos por la tónica G, y obtenemos G A B C D E F G
Modo VI: empezamos por la tónica A, y obtenemos A B C D E F G A
Modo VII: empezamos por la tónica B, y obtenemos B C D E F G A B

Y a partir de analizar los modos de C podemos obtener las distancias que hay en los distintos modos. Con esto obtendremos la información necesaria para poder deducir los modos a partir de cualquier nota.
           
MODOS








NOMBRE










I
C
D
E
F
G
A
B
C
MAYOR

1
1
1/2
1
1
1
1/2


II
D
E
F
G
A
B
C
D


1
1/2
1
1
1
1/2
1


III
E
F
G
A
B
C
D
E


1/2
1
1
1
1/2
1
1


IV
F
G
A
B
C
D
E
F


1
1
1
1/2
1
1
1/2


V
G
A
B
C
D
E
F
G


1
1
1/2
1
1
1/2
1


VI
A
B
C
D
E
F
G
A
MENOR

1
1/2
1
1
1/2
1
1


VII
B
C
D
E
F
G
A
B


1/2
1
1
1/2
1
1
1





Los griegos pusieron nombre a cada uno de estos modos. En la Edad Media se produjo un error de interpretación y se cambió la asignación de nombre de los modos. Desde entonces los nombres con que se conocen los modos medievales o gregorianos son:

Modo I (tónica C): Jónico o MAYOR
Modo II (tónica D): Dórico
Modo III (tónica E): Frigio
Modo IV (tónica F): Lidio
Modo V (tónica G): Mixolidio
Modo VI (tónica A): Eolio o MENOR
Modo VII (tónica B): Locrio

Y les atribuyeron una serie de sentimientos a cada uno de ellos. De forma sencilla, podemos observar que hoy en día las canciones en modo mayor suelen transmitir alegría y las que están en modo menor, tristeza o solemnidad. Así, los distintos modos pueden asociarse a diferentes sensaciones que va a percibir el que escuche la música.  


MODOS TONALES PARA GAITA DE BOTO


La gaita de boto aragonesa toca habitualmente con el bordón y la bordoneta en Do, lo que permite tocar, con bordones, las escalas de Do mayor, Do menor, Fa mayor y Fa menor. Si queremos tocar otro tipo de tonalidad, por ejemplo en Sol mayor o menor tenemos dos opciones, o tapamos los bordones o incorporamos bordones que nos permitan la armonía, como por ejemplo utilizar un bordón en Sol y una bordoneta en Re.

Para poder tocar los modos tonales que estamos viendo, nos va a ocurrir algo parecido. Si queremos ejecutar otros modos tonales, el gaitero tendrá que optar por tapar los bordones o por usar un bordón y una bordoneta que haga armonía.

Aunque a primera vista los modos tonales puedan resultar algo complicados, con unas sencillas reglas vamos a poder ver que, haciendo unas pequeñas modificaciones a los modos mayor y menor, podremos obtener otros modos y, de forma fácil, otras sensaciones sonoras.

Para poder memorizar estos nuevos modos nos puede servir partir de las escalas básicas que conocemos, que son la escala mayor y la escala menor:

-          a partir de la escala mayor podemos obtener fácilmente el modo IV (aumentando la 4ª) y el modo V (disminuyendo la 7ª)

Por ejemplo, si tenemos nuestra escala en C modo mayor    C D E F G A B C y aumentamos la 4ª (F) medio tono, obtendremos el modo IV:              C D E F# (Gb) G A B C

Si tenemos nuestra escala en C modo mayor C D E F G A B C y disminuimos la 7ª (B) medio tono, obtendremos el modo V:       C D E F G A Bb C

Podemos fijarnos que esta escala C modo V es idéntico a F modo mayor, con la diferencia que la tónica es C en vez de F:                  F G A Bb C D EF

-          a partir de la escala menor podemos obtener fácilmente el modo II (aumentando la 6ª) y el modo III (disminuyendo la 2ª)

-          el modo VII se puede obtener a partir del modo III (disminuyendo la 5ª), pero esto es más difícil de sistematizar, por lo que he dejado aparte este modo



MODOS EN DO Y EN FA


Vamos a desarrollar todos los modos para el caso de C y de F y ver los resultados. Para ello voy a utilizar un sistema de colores e identificar visualmente los modos que vamos a poder ejecutar, más fácilmente, con la gaita de boto ya que tendrán pocas notas alteradas. El sistema de colores es el siguiente:

Modo sin alteraciones

Modo con 1 alteración

Modo con 2 alteraciones
He mostrado la información relativa a cada modo en dos líneas. En la primera línea se muestran las notas que forman la escala, en la segunda las alteraciones existentes y las distancias entre las notas.

DO





















I
C
D
E
F
G
A
B
C
MAYOR


1
1
1/2
1
1
1
1/2



V
C
D
E
F
G
A
Bb
C


Bb
1
1
1/2
1
1
1/2
1



IV
C
D
E
F#
G
A
B
C


F# (Gb)
1
1
1
1/2
1
1
1/2














VI
C
D
Eb
F
G
Ab
Bb
C
MENOR

Eb, Ab, Bb
1
1/2
1
1
1/2
1
1



II
C
D
Eb
F
G
A
Bb
C


Db, Bb
1
1/2
1
1
1
1/2
1



III
C
Db
Eb
F
G
Ab
Bb
C


Db, Eb, Ab, Bb
1/2
1
1
1
1/2
1
1














A partir de la tonalidad de Do Mayor (I) podemos obtener de forma fácil el modo V (7 dism.) y el IV (4 aum.)

A partir de la tonalidad de Do menor (VI) podemos obtener de forma fácil el modo II (6 aum.) y el III (2 dism.)












FA





















I
F
G
A
Bb
C
D
E
F
MAYOR

Bb
1
1
1/2
1
1
1
1/2



V
F
G
A
Bb
C
D
Eb
F


Bb, Eb
1
1
1/2
1
1
1/2
1



IV
F
G
A
B
C
D
E
F



1
1
1
1/2
1
1
1/2














VI
F
G
Ab
Bb
C
Db
Eb
F
MENOR

Ab, Bb, Db, Eb
1
1/2
1
1
1/2
1
1



II
F
G
Ab
Bb
C
D
Eb
F


Ab, Bb, Eb
1
1/2
1
1
1
1/2
1



III
F
Gb
Ab
Bb
C
Db
Eb
F


5 bemoles
1/2
1
1
1
1/2
1
1














A partir de la tonalidad de Fa Mayor (I) podemos obtener de forma fácil el modo V (7 dism.) y el IV (4 aum.)

A partir de la tonalidad de Fa menor (VI) podemos obtener de forma fácil el modo II (6 aum.)













Notas:










Con las notas de las escala de Do Mayor podemos hacer Fa III, notas sin alteraciones



Con las notas de las escala de Fa menor podemos hacer Do III, cuatro bemoles



El modo V tiene dos bemoles








MODOS EN RE, SOL Y LA


 De la misma forma podemos estudiar otros tonos que podemos tocar tapando los bordones o utilizando bordones afinados en la tónica del modo. Los tonos son que he mirado son Re, Sol y La.

RE
SIN BORDONES O CON BORDONES EN RE/LA














I
D
E
F# (Gb)
G
A
B
C# (Db)
D
MAYOR
Gb, Db
1
1
1/2
1
1
1
1/2


V
D
E
F# (Gb)
G
A
B
C
D

Gb
1
1
1/2
1
1
1/2
1


IV
D
E
F# (Gb)
G# (Ab)
A
B
C# (Db)
D

Gb, Ab, Db
1
1
1
1/2
1
1
1/2












VI
D
E
F
G
A
Bb
C
D
MENOR
Bb
1
1/2
1
1
1/2
1
1


II
D
E
F
G
A
B
C
D


1
1/2
1
1
1
1/2
1


III
D
Eb
F
G
A
Bb
C
D

Eb, Bb
1/2
1
1
1
1/2
1
1












El modo VI es el relativo menor de Fa Mayor






El modo II no tiene alteraciones







El modo V tiene una alteración

















SOL
SIN BORDONES O CON BORDONES EN SOL/RE














I
G
A
B
C
D
E
F# (Gb)
G
MAYOR
Gb
1
1
1/2
1
1
1
1/2


V
G
A
B
C
D
E
F
G


1
1
1/2
1
1
1/2
1


IV
G
A
B
C# (Db)
D
E
F# (Gb)
G

Db, Gb
1
1
1
1/2
1
1
1/2












VI
G
A
Bb
C
D
Eb
F
G
MENOR
Bb, Eb
1
1/2
1
1
1/2
1
1


II
G
A
Bb
C
D
E
F
G

Bb
1
1/2
1
1
1
1/2
1


III
G
Ab
Bb
C
D
Eb
F
G

Ab, Bb, Eb
1/2
1
1
1
1/2
1
1












El modo mayor (I) tiene un bemol







El modo V no tiene alteraciones







El modo II tiene una alteración







El modo IV tiene una alteración

















LA
SIN BORDONES O CON BORDONES EN LA/MI














I
A
B
C# (Db)
D
E
F# (Gb)
G# (Ab)
A
MAYOR
Db, Gb, Ab
1
1
1/2
1
1
1
1/2


V
A
B
C# (Db)
D
E
F# (Gb)
G
A

Db, Gb
1
1
1/2
1
1
1/2
1


IV
A
B
C# (Db)
D# (Eb)
E
F# (Gb)
G# (Ab)
A

Db, Eb, Gb, Ab
1
1
1
1/2
1
1
1/2












VI
A
B
C
D
E
F
G
A
MENOR

1
1/2
1
1
1/2
1
1


II
A
B
C
D
E
F# (Gb)
G
A

Gb
1
1/2
1
1
1
1/2
1


III
A
Bb
C
D
E
F
G
A

Bb
1/2
1
1
1
1/2
1
1












El modo VI es el relativo menor de Do






El modo II tiene una alteración







El modo III tiene una alteración







El modo V tiene dos alteraciones










Por último podemos agrupar todos los resultados por la cantidad de alteraciones que hay, lo que nos va a permitir saber qué modos de qué notas podemos ejecutar de forma más sencilla o más compleja.

NÚMERO DE ALTERACIONES




Alteraciones









SIN
ALTERACION
DO
I

C
D
E
F
G
A
B
C
MAYOR
FA
IV

F
G
A
B
C
D
E
F

RE
II

D
E
F
G
A
B
C
D

SOL
V

G
A
B
C
D
E
F
G

LA
VI

A
B
C
D
E
F
G
A
MENOR













1 ALTERACIÓN
DO
V
Bb
C
D
E
F
G
A
Bb
C


IV
F# (Gb)
C
D
E
F#
G
A
B
C

FA
I
Bb
F
G
A
Bb
C
D
E
F
MAYOR
RE
V
Gb
D
E
F# (Gb)
G
A
B
C
D


VI
Bb
D
E
F
G
A
Bb
C
D
MENOR
SOL
I
Gb
G
A
B
C
D
E
F# (Gb)
G
MAYOR

II
Bb
G
A
Bb
C
D
E
F
G

LA
II
Gb
A
B
C
D
E
F# (Gb)
G
A


III
Bb
A
Bb
C
D
E
F
G
A














2 ALTERACION
DO
II
Db, Bb
C
D
Eb
F
G
A
Bb
C

FA
V
Bb, Eb
F
G
A
Bb
C
D
Eb
F

RE
I
Gb, Db
D
E
F# (Gb)
G
A
B
C# (Db)
D
MAYOR
SOL
IV
Db, Gb
G
A
B
C# (Db)
D
E
F# (Gb)
G


VI
Bb, Eb
G
A
Bb
C
D
Eb
F
G
MENOR
LA
V
Db, Gb
A
B
C# (Db)
D
E
F# (Gb)
G
A














3 ALTERACION
DO
VI
Eb, Ab, Bb
C
D
Eb
F
G
Ab
Bb
C
MENOR
FA
II
Ab, Bb, Eb
F
G
Ab
Bb
C
D
Eb
F

RE
IV
Gb, Ab, Db
D
E
F# (Gb)
G# (Ab)
A
B
C# (Db)
D

SOL
III
Ab, Bb, Eb
G
Ab
Bb
C
D
Eb
F
G

LA
I
Db, Gb, Ab
A
B
C# (Db)
D
E
F# (Gb)
G# (Ab)
A
MAYOR

Observamos que hay muchos tonos con modos que tienen 0, 1 o 2 alteraciones, por lo que pueden ser ejecutadas y afinadas más fácilmente por cualquier gaitero, incluso los principiantes.  


CONCLUSIONES


Hemos visto que nuestro instrumento tiene más posibilidades de las que pensábamos, no sólo podemos tocar melodías en modos mayor y menor sino que, con unas sencillas alteraciones de dichas escalas y utilizando unos bordones apropiados o tapando los que tenemos, podemos tocar melodías que pueden dar a nuestra música otros matices.

También es cierto que nuestro oído está acostumbrado a las melodías en modo mayor y menor ya que casi la totalidad de las canciones que escuchamos habitualmente están compuestas en estos modos, por lo que escuchar otro tipo de escalas puede que nos suene raro, diferente o directamente no nos guste. Cada gaitero puede profundizar en los distintos modos y ver qué sensaciones le provoca cada uno de ellos. Podemos tocar una misma melodía y con unas sencillas alteraciones transmitir sentimientos acordes al momento, al público y al entorno en el que tocamos.
 
En mi opinión lo más importante es ser consciente de que los diferentes modos son un recurso más que podemos utilizar para transmitir sensaciones a los demás. Al fin y al cabo, hacer música no es sólo reproducir una serie de notas, sino expresar y compartir lo que cada uno llevamos dentro, buscando la recreación de un universo sonoro en que músicos y oyentes estén en conexión compartiendo unas mismas sensaciones.     

Jesús Sierra, mayo 2012